虽是老文章，但是文笔很好，其中的意境更是难得：
水墨气质
一点墨，溶于水，随水性而浓、淡、枯、润，到了宣纸上，便出现了千种变化，洇晕成画。
青花瓷器，天生就有水墨气质，那青花的颜色，写意地带一点儒雅、一点诗意，随性而为，若点点烟岚雨露，如月下摇曳的柳枝，又如淡淡西湖上的闲愁。
越剧的故事虽冲不出才子佳人的藩篱，但江南女子的柔媚，缥缈如云的服饰，缠绵吟唱的演绎，瞬时便渲染出江南水墨的情绪。
古画中的《风雨归舟图》与柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”如出一辙。文人梦想中的“泛若不系之舟”，细雨野坡，牧童短笛，“野渡无人舟自横”，都昭示了古人对水墨意境孜孜追求的情怀。
人要处得越久越给人一种淡淡的、悠远的回味才好，那种鲜花着锦、烈火烹油，不管是朋友间或其他光景，必不能长久。郑板桥有一联曰：青菜萝卜糙米饭，瓦壶天水菊花茶。人若能安贫若素，还有什么是难事呢？
那些大家中，我最倾心于苏轼，他既有“把酒问青天”的豪情气，也有被放流至黄州那样的蛮荒之地时的浪漫心思。冬夜炉火中焖着“东坡肉”，到后院拔几根竹笋做下酒小菜，照样诗词歌赋，世上有几人能像他那样诗文书画样样有自家风貌？他在逆境中依然达观，用恬淡平和来排解那些抑郁愁苦、惆怅失落，用水墨气质来抵御世间的一切凄风苦雨。其实，这是一种大胸怀，不以物喜，不以己悲；看云卷云舒，看潮起潮落。然而这种胸怀也不是一朝一夕得来的，正所谓“大味至淡”也。
钱钟书，身上散发着隽永的书卷气，名利于他像是别人篮中的蛋。他只专注于自己的文学，不为权贵所左右。他的夫人杨绛曾翻译过一首兰德的诗，大有惺惺相惜之意：我和谁都不争/和谁争我都不屑/我爱大自然/其次就是艺术/我双手烤着生命之火取暖/火萎了/我也准备走了。
一位画家曾在他的《菜蔬图》中题曰：白菜，饥可充粮，又可当蔬果，通身无蔬竹气者勿画。蔬竹气，与阿谀逢迎无关。“使人有乍交之欢，不若使人无久处之厌”，朋友间要想无久处之厌，就要有淡泊之心，如此，才会悟到“相看两不厌”的禅机吧。
我喜欢《围城》，有方鸿渐情结，虽百无一用，却有自己的脾气，就算是山谷里的一朵野菊或池边的一簇迎春，也要昂头绽放自己。人生如河流，平静的水流下隐藏着暗流、礁石，如果用水墨气质去迎接人生，那么一切风霜雨雪又算得了什么呢？
